有些悲剧，最终源自于自己。
“一个完美的人应始终保持冷静和宁静的心境，不因一时的激情或欲望扰乱自己的内心。我不认为求知能成为这一原则的例外。”
——玛丽·雪莱 《弗兰肯斯坦》
玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》一直是世界影坛的经典之作，经常被改编成电影。
你没猜错，这个熟悉的名字“雪莱”，正是那位著名浪漫主义诗人珀西·雪莱的妻子。1814年，22岁的珀西在拜访好友戈德温时被17岁的戈德温女儿玛丽吸引，最终不顾背负“已婚者背叛”的声名与她私奔，并带着玛丽同父异母的妹妹克莱尔一同在欧洲流浪……这也许正是浪漫主义的最佳写照。
1816年，他们到达日内瓦时遇到了另一位著名诗人拜伦（而克莱尔当时似乎是拜伦的情妇）。两位诗人曾打赌要各自创作一部鬼怪故事，结果似乎并未实现，反而是19岁的玛丽完成了后来闻名世界的《弗兰肯斯坦》（电影版本还引用了拜伦的诗句作为结尾）。
展开剩余86%这部由科学家试图通过雷电复生尸体，拼接各类死尸并刺激神经，成功创造出不自然死亡的怪物的故事，开创了科幻与恐怖小说的先河。
然而，这部作品不仅仅是科幻，它深刻探讨了创造者与其创造物之间的宿命联系，探索了人性、情感和极度富有悲剧感的复仇与反思。
难以想象，这竟然是19岁年轻女子的作品。
尽管玛丽在珀西去世后（当时她只有25岁）依旧没有停止创作，并出版了不少不同题材的作品，但她的处女作《弗兰肯斯坦》依然是她影响力最大的作品。
这部作品的影响力巨大，好莱坞几乎每隔几年便会重拍一次，而我们所知的其他电影作品，如《剪刀手爱德华》、《人兽杂交》甚至托罗导演的《水形物语》，都清晰地受到了《弗兰肯斯坦》的影响。
我记得第一次读《弗兰肯斯坦》是初中的时候，尽管时光已久，我依然清晰记得那些令我震撼的疯狂思想。
说实话，如果是吉尔莫·德尔·托罗执导这部作品，真的是再合适不过了……甚至像提姆·波顿那样擅长黑色奇幻的导演来执导这部作品，反而显得过于暗黑，缺少作品中所需的张力与大气。
托罗一贯以奇幻、神秘、怪异以及细腻的情感表现闻名，他的《水形物语》和《潘神的迷宫》，仿佛在成人的现实世界中勾勒出一个个五光十色的梦幻泡泡，让那些沉溺于现实的灵魂重新燃起希望与渴望。
新版《弗兰肯斯坦》，与托罗的艺术风格完美契合，以精致的艺术表现再次将他眼中的这部经典作品演绎得淋漓尽致。（虽然与原作有一些改编，但我觉得并未违和，依旧相当精彩。）
其实，我非常喜欢这种精致、富有艺术感又带有忧郁气质的作品。
《弗兰肯斯坦》中怪物的创造过程，恰如《侏罗纪公园》中复生恐龙一般，都是对自然力量的反叛与对抗。
顺便提一下，弗兰肯斯坦这个名字其实是科学家的姓，而非怪物的名字。在原作中，怪物从未被赋予名字。然而，世界普遍习惯将“弗兰肯斯坦”与怪物挂钩，成为一种有趣的共识。在这部新作中，怪物被赋予了与科学家相同的名字——Victor（维克特），这也是一种全新的演绎方式。
事实上，人类历史的演进，本身就是与自然规律、甚至造物者意志的抗争。
无论是人文思想、延长生命、抵抗疾病、突破交通、利用能源、发展武器，还是探索外太空寻找更多资源，这一切的背后，都是人类对自然界种种限制的反抗。
然而，进步和突破虽为人类带来了更大的发展，却也伴随着许多潜在的风险。
这些风险中，许多甚至可能威胁到人类社会的存在。例如，生物制药和基因技术的错误，可能导致新型病毒的蔓延；核能的开发，造成了地球面临核战争的威胁；AI技术的发展，甚至可能让新型智能体掌控地球和人类社会（例如《终结者》中的天网，《骇客帝国》中的母体等）。
然而，最为可怕的是，这些巨大的风险往往掌握在少数人手中，而这些人的价值观、判断和行为往往毫无道德约束。
这些人在绝大多数情况下，只为满足自己的狭隘欲望与利益，最终往往忽视了可能产生的后果。
弗兰肯斯坦之所以创造怪物，仅仅是因为他想掌控战胜死亡的力量，却从未思考过创造新生命后，它应如何在这个世界上生存，又会带来哪些风险。他甚至从未考虑过，这个新生命将面临怎样的世界、如何被认知与对待……
这实际上是一种典型的科学偏执，表现为“生而不养”的不负责任。其本质是能力不足，单纯追求结果，忽略了全面的思考与责任感。
因此，《弗兰肯斯坦》注定是一场悲剧，而这场悲剧最终将反噬创造者自己。
虽然无论是原作，还是电影，都会在结尾呈现弗兰肯斯坦的忏悔，反映出对这场悲剧的反思，但已经发生的伤害和问题，显然不是简单的反思就能弥补的。
执念和能力无疑是成就非凡事业的必备条件，但如果路径不正，或考虑不周，再成功的结果也只是自毁的开始。最终，这样的追求只会摧毁创造者的人生。
托罗版《弗兰肯斯坦》相较于原作，最大的亮点在于角色更加丰满的情感与认知发展。
这一点，托罗在《水形物语》中的表现已经很明显，在这部作品中则更加得心应手。
首先，是对怪物在情感与世界观上的刻画。从一个思想、情感几乎空白的生物开始，怪物从对弗兰肯斯坦的依赖，到被摧毁后的失望，再到与盲人家庭共同生活的接近一年时间的变化，他的情感逐渐丰富，开始理解家庭与关爱，学会为他人付出。这段经历成为他内心最柔软部分的滋养，让他逐渐认识到“爱”的力量。
因此，当我们无法看见对方的外貌与缺陷时，反而能够真正感受到彼此的灵魂与思想。这是多么深刻的哲理。
伊丽莎白的判断并没有错。怪物是一个纯粹的新生命，虽然外貌可怖，但其内在特质其实是正面且纯粹的。如果处于一个充满爱与温暖的环境中，怪物无疑会成为社会的良好成员和贡献者。在影片的结尾，他几度拯救被困在海上的军舰，证明了他并非无用之人。
然而，弗兰肯斯坦却只看到怪物的失败，根本没有耐心与他沟通与理解。
他只是把怪物当作失败的实验，甚至想要摧毁它。怪物的痛苦最终转化为对造物主的仇恨，导致了弗兰肯斯坦一切的丧失。
这其实是多么不必要的悲剧……
我们的世界，常常充满着这种无根据的偏见与误解。许多关系因一点不喜欢、猜疑或恐惧而变得极端，甚至由此而发生严重冲突。这是多么愚蠢的行为……
事实上，伊丽莎白并没有选择弗兰肯斯坦的核心原因之一，就是他过于功利、极端、急躁，缺少“爱”的特质。正是这种缺失，让他无法将自己的成功转化为更
发布于：福建省元鼎证券-致力于打造全国领先实盘配资平台!提示：本文来自互联网，不代表本网站观点。